Elegir unas lentes DZOFILM no empieza por decidir cuántas referencias caben en una maleta, sino por saber qué necesitas rodar. ¿Un set de fijas luminosas? ¿Un zoom para trabajar rápido? ¿Un look anamórfico? ¿Primerísimos planos de producto?
Dentro del catálogo hay familias con propósitos muy distintos. Esta guía te ayuda a entender qué tipo de óptica es cada serie, qué aporta y cuándo tiene sentido elegirla, con enlaces a los sets y objetivos de CATTS Camera.
Contenidos
Antes de elegir: cuatro conceptos que evitan confusiones
- Fija o prime: tiene una sola distancia focal. Un set combina varias ópticas para cambiar de encuadre y mantener una estética coherente.
- Zoom de cine: reúne varias focales en un objetivo. Los zooms parfocales están diseñados para mantener el enfoque al cambiar de focal, siempre que el tiraje esté correctamente ajustado.
- Esférica o anamórfica: la esférica no comprime horizontalmente la imagen. La anamórfica sí, y requiere descompresión o desqueeze en monitorización y posproducción. No es solo una diferencia de formato: cambia también el carácter de la imagen.
- Full Frame, VV, Super 35 o Micro Cuatro Tercios: indican cobertura, no calidad. La compatibilidad depende del sensor, del modo de grabación y de la montura. Una lente Super 35 no pasa a cubrir Full Frame por añadir un adaptador de montura.
El número T indica la apertura teniendo en cuenta la transmisión de luz. A igualdad de condiciones, una T1.4 permite trabajar con menos luz que una T2.8. No significa que una sea automáticamente mejor: también importan el peso, el rango focal y el resultado visual.
Qué gama DZOFILM elegir: orientación rápida
- Un set de fijas compacto y polivalente: Vespid o Vespid Prime 2.
- Fijas muy luminosas para ficción y publicidad: Arles Prime.
- Una estética más nostálgica: Vespid Retro o Arles Lustre.
- Zooms Full Frame para trabajar sin tantos cambios de óptica: Catta, Catta ACE o Arles Zoom.
- Zooms para Super 35: Pictor; Tango si necesitas más recorrido focal por objetivo.
- Anamórfico: Arcana 1.5x para un equipo compacto Full Frame; Pavo 2x para una propuesta de compresión más marcada, comprobando cobertura por focal.
- Detalle y publicidad de producto: Gnosis Macro o la sonda X-Tract.
1. Fijas esféricas: de Vespid a Arles
Vespid Prime: un set polivalente y una familia muy amplia
Qué es: la familia original de fijas esféricas Full Frame/VV de DZOFILM. Incluye 12, 16, 21, 25, 35, 40, 50, 75, 90 Macro, 100 y 125 mm.
Qué aporta: combina tamaño contenido, corrección cromática APO y un carácter equilibrado entre definición y suavidad. Es una base versátil para entrevistas, documental, ficción independiente y contenido de marca. La variedad de focales facilita ampliar el equipo con el tiempo.
A tener en cuenta: la mayoría son T2.1, pero el 12 mm, el 16 mm y el 90 mm Macro son T2.8. No todas las referencias ni todos los sets incluyen las mismas focales.
Ver el set Vespid de siete lentes · Ver el Vespid Macro 90 mm.
Vespid Prime 2: seis focales T1.9 con diseño renovado
Qué es: la nueva generación de fijas esféricas Full Frame/VV: 18, 24, 35, 50, 85 y 105 mm, todas a T1.9.
Qué aporta: mayor luminosidad que las Vespid originales, un diseño óptico renovado y un conjunto compacto con longitud y frontal de 80 mm. Su propuesta combina imagen limpia y detallada con consistencia de color entre focales. Es una opción práctica para quien quiere un set equilibrado sin pasar a una familia de fijas más pesada.
Cómo elegir frente a Vespid: Prime 2 tiene sentido si valoras las seis focales a T1.9 y la uniformidad física. La original sigue siendo interesante si necesitas un 12 mm, un 16 mm, un 40 mm, un 125 mm o un macro dentro de la familia. No son el mismo set con otro nombre.
Ver el set Vespid Prime 2 de seis lentes · Ver el combo Prime 2 de tres lentes 18/35/50 mm.
Vespid Retro: carácter nostálgico, no solo otro acabado
Qué es: una versión de estética retro de la familia Vespid, con cobertura Full Frame/VV y set de 16, 25, 35, 50, 75, 100 y 125 mm.
Qué aporta: sus recubrimientos buscan destellos y halos cálidos, con matices ámbar y violeta, junto a transiciones suaves y bokeh delicado. El interés está en construir parte del look en cámara sin renunciar al detalle.
Para quién: ficción, moda, videoclip y publicidad que buscan una atmósfera más nostálgica. No es simplemente una Vespid de color plateado. El 16 mm es T2.8 y las otras seis focales son T2.1. La edición oficial se comercializa como set limitado: confirma disponibilidad antes de planificar el rodaje.
Ver el set Vespid Retro de siete lentes.
Arles Prime: luminosidad y una gama extensa para construir el look
Qué es: la familia de fijas esféricas Full Frame/VV con once focales: 14, 18, 21, 25, 35, 40, 50, 75, 100, 135 y 180 mm.
Qué aporta: la mayor parte de la gama abre a T1.4, útil para poca luz y separación del sujeto respecto al fondo. Su propuesta combina definición con transiciones suaves; a máxima apertura ofrece un tratamiento más suave y de menor contraste. Es una familia interesante para ficción, retrato, publicidad y rodajes donde se busca controlar el carácter de la imagen con la apertura.
A tener en cuenta: no toda la gama es T1.4. El 14 mm es T1.9, el 135 mm T1.8 y el 180 mm T2.4. Son ópticas más grandes y pesadas que un set compacto Vespid: hay que valorar el equilibrio del rig y los soportes.
Ver el set Arles de seis lentes · Ver el set Arles de cinco lentes 25/35/50/75/100 mm · Ver el set Arles de diez lentes.
Arles Lustre: una interpretación más expresiva de Arles
Qué es: una familia de fijas Full Frame/VV basada en Arles, con diez focales desde 14 hasta 180 mm. No incluye el 18 mm de la Arles Prime estándar.
Qué aporta: recubrimientos pensados para un brillo dorado, destellos cálidos con matices azul-violeta y una representación más suave de la piel. Está orientada a quien busca una imagen más estilizada y nostálgica desde el rodaje.
La diferencia importante: no es una Arles estándar con una carcasa distinta. También cambia la apertura: 14 mm T2.2; 21, 25, 35, 40, 50, 75 y 100 mm T1.6; 135 mm T2.2 y 180 mm T2.8. Conviene probar cómo responde al contraluz antes de elegirla para todo un proyecto.
Ver el set Arles Lustre 25/35/50/75 mm · Ver el set Arles Lustre de diez lentes.
Vespid Cyber: una variante para integración electrónica de enfoque
La familia Vespid Cyber reúne 35, 50 y 75 mm T2.1 Full Frame/VV y añade transmisión de datos de enfoque y diafragma para trabajar con sistemas externos compatibles. Su ventaja está en esa integración, no en ofrecer autofoco autónomo. La compatibilidad debe comprobarse con el equipo de enfoque concreto. Consultar la familia Cyber en DZOFILM y confirmar con CATTS la configuración necesaria.
2. Zooms de cine: versatilidad sin cambiar de objetivo
Catta Zoom: el zoom Full Frame para monturas mirrorless
Qué es: una familia de zooms esféricos Full Frame: 18–35, 35–80 y 70–135 mm T2.9. En CATTS también aparece bajo el nombre Catta FF Zoom.
Qué aporta: apertura máxima constante y diseño parfocal para pasar de un plano abierto a otro más cerrado sin cambiar de óptica. La familia utiliza monturas intercambiables para sistemas mirrorless, según configuración y kit de bayoneta.
Para quién: documental, entrevistas y producciones con cámaras sin espejo que quieren manejo de cine. No hay que confundir montura Sony E con autofoco: se trata de ópticas de enfoque manual.
Ver el kit Catta FF de tres zooms 18–35/35–80/70–135 mm.
Catta ACE: la alternativa para un entorno de cine PL/EF
Qué es: la familia Catta orientada a monturas de cine, con 18–35, 35–80 y 70–135 mm T2.9. Las referencias enlazadas en CATTS son PL/EF.
Qué aporta: apertura constante, parfocalidad y construcción en aluminio para un equipo de trabajo de cine. Es una opción práctica para cubrir desde angular hasta tele con tres ópticas.
La diferencia importante: no elegir Catta o Catta ACE solo por el nombre o el color. Cambian el sistema de montura y la construcción. Además, el 18–35 mm tiene cobertura Full Frame; los 35–80 y 70–135 mm ofrecen un círculo de imagen mayor. Conviene verificar el modo de sensor si trabajas más allá del Full Frame convencional.
Ver el kit Catta ACE de tres zooms · Ver el kit Catta ACE 35–80/70–135 mm.
Arles Zoom: continuidad con Arles y rapidez de un zoom
Qué es: dos zooms esféricos Full Frame, 25–75 y 65–180 mm T2.6, con apertura máxima constante.
Qué aporta: están concebidos para combinarse visualmente con las fijas Arles. Su diseño parfocal y el solapamiento entre ambos rangos ayudan a resolver entrevistas, documental y secuencias con cambios rápidos de encuadre. Cada uno pesa aproximadamente 1,8 kg.
A tener en cuenta: compartir familia no significa compartir todas las especificaciones. No son T1.4 ni hay que atribuirles automáticamente toda la cobertura VV de las fijas. El kit comienza en 25 mm: si necesitas un ultra gran angular, tendrás que completarlo.
Ver el set Arles Zoom 25–75/65–180 mm.
Pictor: zooms T2.8 para Super 35
Qué es: la familia de zooms esféricos Super 35, con 12–25, 14–30, 20–55 y 50–125 mm T2.8.
Qué aporta: apertura máxima constante, diseño parfocal y respiración de enfoque reducida según el fabricante. Permite construir un conjunto desde ultra angular hasta tele con manejo de cine.
Para quién: equipos que ruedan con sensor o modos Super 35 y buscan versatilidad. La ventaja no es cubrir más sensor, sino disponer de rangos útiles para ese formato. No son zooms Full Frame nativos.
Ver el kit Pictor 12–25/20–55/50–125 mm · Ver el Pictor 14–30 mm.
Tango: más recorrido focal para seguir la acción
Qué es: zooms esféricos Super 35: 18–90 mm T2.9 y 65–280 mm T2.9–T4.
Qué aporta: un rango amplio sin cambiar de objetivo, útil en eventos, deportes, documental y situaciones donde no puedes interrumpir la acción. Tienen diseño parfocal y posibilidad de servo opcional.
A tener en cuenta: son más voluminosos y pesados que los zooms compactos. El 65–280 mm no mantiene T2.9 en todo su recorrido. Las referencias del kit enlazado se venden sin servo.
Ver el kit Tango 18–90/65–280 mm.
Linglung: la familia específica para Micro Cuatro Tercios
DZOFILM también dispone de 10–24 y 20–70 mm T2.9 para Micro Cuatro Tercios. Ofrecen enfoque manual y diseño parfocal, pero no son una alternativa de cobertura Super 35 o Full Frame. Su interés está en trabajar con un sistema M4/3. Consultar la familia Linglung en DZOFILM; consulta con CATTS la configuración disponible.
3. Anamórficas: Arcana 1.5x frente a Pavo 2x
Arcana 1.5x: anamórfico Full Frame en un equipo compacto
Qué es: un set de 32, 45 y 75 mm T2.1, con cobertura Full Frame y compresión horizontal 1.5x.
Qué aporta: su diseño híbrido combina compresión anamórfica con un diafragma ovalado para conseguir un bokeh más alargado. Permite construir un equipo ligero para videoclip, moda, publicidad o ficción sin recurrir a un conjunto anamórfico pesado.
La diferencia importante: el bokeh de aspecto 2x no convierte la óptica en una anamórfica 2x. El desqueeze correcto es 1.5x. La relación de aspecto final dependerá del modo de sensor utilizado y del recorte que elijas.
Ver el set Arcana de tres lentes.
Pavo 2x: compresión anamórfica más marcada para Super 35
Qué es: una familia de anamórficas 2x de cobertura nativa Super 35, desde 28 hasta 180 mm, con una opción macro de 65 mm.
Qué aporta: bokeh ovalado, destellos horizontales y un carácter anamórfico más marcado. Hay versiones Blue y Neutral para elegir el tratamiento de los destellos. Son alternativas estéticas, no una clasificación de mayor o menor calidad.
Las aperturas cambian por focal: 28, 32, 40, 55 y 75 mm T2.1; 65 mm Macro T2.8; 100 mm T2.4; 135 mm T2.5 y 180 mm T2.8, según la ficha oficial de DZOFILM.
Para quién: ficción, publicidad y videoclips que buscan una propuesta anamórfica 2x. Antes de escoger el set, hay que comprobar que la cámara ofrece el modo de sensor y la monitorización adecuados. Su uso con determinados sensores Full Frame mediante un expansor Marlin 1.6x es una configuración adicional, no cobertura Full Frame nativa.
Ver el set Pavo Blue de seis focales · Ver el set Pavo Neutral de seis focales · Ver el Pavo Macro 65 mm.
4. Macro y sonda: dos maneras distintas de acercarse al detalle
Gnosis Macro: detalle con manejo de una óptica de cine
Qué es: una familia de fijas macro Full Frame/VV, con 24, 32, 65 y 90 mm T2.8.
Qué aporta: permite trabajar pequeños objetos, texturas, alimentos y detalles con control manual de cine. El 24 mm conserva más contexto; las focales largas facilitan un encuadre más cerrado desde otra distancia de cámara.
No todos amplían lo mismo: la magnificación máxima es 0,8:1 en el 24 mm, 1:1 en el 32 mm, 1,33:1 en el 65 mm y 1,5:1 en el 90 mm. No hay que confundir la distancia mínima de enfoque, medida desde el sensor, con el espacio libre que queda delante del objetivo.
Ver el set Gnosis Macro 24/32/65 mm · Ver el Gnosis 32 mm 1:1.
X-Tract: macro angular desde puntos de vista difíciles
Qué es: un zoom sonda macro Full Frame 18–28 mm T8, con configuraciones de visión directa 0°, periscopio 90° y periscopio 360°.
Qué aporta: el cuerpo alargado permite acercarse a espacios estrechos y mostrar un objeto muy cerca sin perder todo su entorno. Es especialmente interesante en publicidad de producto, alimentación y movimientos de cámara entre objetos. Al ser zoom, permite ajustar el encuadre con más flexibilidad que una sonda de focal fija. La magnificación máxima declarada es 2,1:1 a 28 mm.
A tener en cuenta: T8 exige planificar bien la iluminación. Tampoco todas las referencias incluyen las mismas piezas: hay que distinguir la sonda individual de los conjuntos con One R-Unit y confirmar qué configuración se compra.
Ver X-Tract 0° · Ver X-Tract 90° · Ver el conjunto 0°/90°/360° con One R-Unit.
5. ¿Dónde encaja Thypoch?
Thypoch merece una distinción clara: Simera y Simera-C no son la misma clase de objetivo. Simera es la línea fotográfica de enfoque manual; Simera-C es la familia de fijas de cine Full Frame, con anillos dentados y aperturas expresadas en T.
Simera-C es especialmente interesante cuando el tamaño del equipo importa: cámara en mano, gimbal o un rig compacto. La familia oficial comprende 16, 21, 28, 35, 50, 75 y 100 mm. Las cinco focales intermedias son T1.5; el 16 y el 100 mm son T1.9. La versión M permite distintas adaptaciones compatibles; la E es nativa para Sony E. No tienen autofoco electrónico por llevar montura E.
Un set de seis lentes 16–75 mm no incluye el 100 mm: hay que revisar el contenido real de la maleta, no solo el nombre de la familia.
Ver el kit Simera-C M de seis lentes · Ver el kit Simera-C E de cinco lentes · Leer nuestra guía de lentes de cine para creadores.
Dentro de Thypoch, Voyager es un zoom fotográfico con autofoco, mientras que Simera, Eureka y Ksana pertenecen a sus propuestas fotográficas manuales. Que un objetivo pueda grabar vídeo no significa que tenga el mismo manejo ni la misma función que un set de cine. Puedes consultar las referencias en el catálogo Thypoch de CATTS.
Cómo elegir tu set sin perderte entre referencias
- Empieza por cámara y modo de grabación. Confirma sensor, cobertura y montura. Un adaptador mecánico no cambia por sí solo el círculo de imagen ni añade autofoco.
- Decide qué pesa más: luminosidad o rapidez. Las fijas luminosas ayudan en poca luz y ofrecen control del desenfoque; un zoom evita cambios y permite reaccionar más rápido.
- Elige el carácter de imagen. Para un tratamiento versátil, compara Vespid y Prime 2; para luminosidad, Arles; para una estética más nostálgica, Retro o Lustre. Para anamórfico, compara Arcana y Pavo con pruebas, no solo con cifras.
- Revisa las focales incluidas. Un set de tres lentes no es una familia distinta: es una selección. Comprueba si incluye el angular o el tele que realmente necesitas.
- Mira la referencia completa. Montura, escala métrica o imperial, coating, maleta, bayonetas y accesorios incluidos pueden cambiar entre dos fichas aparentemente iguales.
Preguntas frecuentes sobre las lentes DZOFILM
¿Qué diferencia hay entre Vespid y Vespid Prime 2?
La Vespid original ofrece más focales y una opción macro. Prime 2 es una generación renovada de seis focales a T1.9. Conviene elegir por apertura, focales, manejo y compatibilidad, no solo por tratarse del modelo más reciente.
¿Una lente Full Frame se puede usar en Super 35?
Por cobertura, normalmente sí, siempre que montura y compatibilidad mecánica lo permitan. El sensor utiliza una zona menor de la imagen y ofrece un encuadre más cerrado para la misma focal. El factor exacto depende de la cámara y del modo de grabación.
¿Todas las lentes de un set tienen la misma apertura?
No. Prime 2 comparte T1.9 en las seis focales, pero familias como Arles, Lustre, Vespid o Pavo tienen excepciones. Hay que revisar la ficha de cada objetivo.
¿Macro y sonda son lo mismo?
No. Gnosis es una familia de ópticas macro convencionales de cine; X-Tract utiliza un diseño alargado de sonda con un zoom angular, pensado para otros puntos de vista y accesos.
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No necesitas revisar todas las referencias para elegir bien. Dinos qué cámara utilizas, qué ruedas, qué estética buscas y con qué presupuesto cuentas, y te ayudamos a seleccionar familia, focales y montura.
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Guía revisada el 11 de noviembre de 2026. Especificaciones y descripciones de carácter visual basadas en la documentación de DZOFILM y Thypoch. Las recomendaciones de uso son orientativas: el resultado depende de la iluminación, el sensor y la posproducción. Comprueba siempre el contenido y la montura de la referencia elegida.
